Edifício na Rua da Conceição, na
Baixa Pombalina, onde nasceu Mário de Sá-Carneiro em 1890
Nasceu no seio de uma abastada família, sendo filho e neto de militares. O seu pai era Carlos Augusto de Sá-Carneiro e a sua mãe, Águeda Maria de Sousa Peres Marinello. Órfão de mãe com apenas dois anos (
1892), ficou entregue ao cuidado dos avós, indo viver para a
Quinta da Vitória, na freguesia de
Camarate, às portas de
Lisboa, aí passando grande parte da infância.
Começa a escrever poesia aos 12 anos, sendo que aos 15 já traduzia
Victor Hugo e com 16
Goethe e
Schiller. No liceu teve ainda algumas experiências episódicas como ator.
Desiludido com a
«cidade dos estudantes», segue para
Paris a fim de prosseguir os estudos superiores, com o auxílio financeiro do pai. Cedo, porém, deixou de frequentar as aulas na
Sorbonne, dedicando-se a uma vida boémia, deambulando pelos cafés e salas de espectáculo, chegando a passar fome e debatendo-se com os seus desesperos, situação que culminou na ligação emocional a uma
prostituta, a fim de combater as suas frustrações e desesperos.
Sá-Carneiro conhecera em
1912 aquele que foi, sem dúvida, o seu melhor amigo:
Fernando Pessoa. Já na capital francesa viria a conhecer
Guilherme de Santa-Rita (
Santa-Rita Pintor). Inadaptado socialmente e psicologicamente instável, foi neste ambiente que compôs grande parte da sua obra poética e a correspondência com o seu confidente
Fernando Pessoa; é, pois, entre
1912 e
1916 (o ano da sua morte), que se inscreve a sua fugaz – e no entanto assaz profícua – carreira literária.
Com
Fernando Pessoa e ainda
Almada Negreiros integrou o primeiro grupo modernista português (o qual, influenciado pelo cosmopolitismo e pelas vanguardas culturais europeias, pretendia escandalizar a sociedade burguesa e urbana da época), sendo responsável pela edição da revista literária
Orpheu, editada por
António Ferro (e que por isso mesmo ficou sendo conhecido como a
Geração d’Orpheu ou
Grupo d’Orpheu),
[1] um verdadeiro
escândalo literário à época, motivo pelo qual apenas saíram dois números (Março e Junho de
1915; o terceiro, embora impresso, não foi publicado, tendo os seus autores sido alvo da chacota social) – ainda que hoje seja, reconhecidamente, um dos marcos da
história da literatura portuguesa, responsável pela agitação do meio cultural português, bem como pela introdução do
Modernismoem
Portugal.
[1]
Também teve colaboração em diversas publicações periódicas, nomeadamente no semanário
Azulejos [2] (1907-1909); na II série da revista
Alma nova[3] (1915-1918) e na revista
Contemporânea[4] (1915-1926), e pode ainda encontrar-se colaboração da sua autoria, publicada postumamente, na
revista Pirâmide [5] (1959-1960) e
Sudoeste [6] (1935).
Em Julho de
1915 regressa a
Paris, escrevendo a Pessoa cartas de uma crescente angústia, das quais ressalta não apenas a imagem lancinante de um homem perdido no «labirinto de si próprio», mas também a evolução e maturidade do processo de escrita de Sá-Carneiro.
Uma vez que a vida que trazia não lhe agradava, e aquela que idealizava tardava em se concretizar, Sá-Carneiro entrou numa cada vez maior angústia, que viria a conduzi-lo ao seu
suicídio prematuro, perpetrado no Hôtel de Nice, no bairro de
Montmartre em
Paris, com o recurso a cinco frascos de
arseniato de
estricnina. Embora tivesse adiado por alguns dias o dramático desfecho da sua vida, numa «carta de despedida» para Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro revela as suas razões para se suicidar:
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- Paris - 31 Março 1916
- Meu Querido Amigo.
- A menos de um milagre na próxima segunda-feira, 3 (ou mesmo na véspera), o seu Mário de Sá-Carneiro tomará uma forte dose de estricnina e desaparecerá deste mundo. É assim tal e qual – mas custa-me tanto a escrever esta carta pelo ridículo que sempre encontrei nas "cartas de despedida"... Não vale a pena lastimar-me, meu querido Fernando: afinal tenho o que quero: o que tanto sempre quis – e eu, em verdade, já não fazia nada por aqui... Já dera o que tinha a dar. Eu não me mato por coisa nenhuma: eu mato-me porque me coloquei pelas circunstâncias – ou melhor: fui colocado por elas, numa áurea temeridade – numa situação para a qual, a meus olhos, não há outra saída. Antes assim. É a única maneira de fazer o que devo fazer. Vivo há quinze dias uma vida como sempre sonhei: tive tudo durante eles: realizada a parte sexual, enfim, da minha obra – vivido o histerismo do seu ópio, as luas zebradas, os mosqueiros roxos da sua Ilusão. Podia ser feliz mais tempo, tudo me corre, psicologicamente, às mil maravilhas: mas não tenho dinheiro. [...]
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- Mário de Sá-Carneiro,
- carta para Fernando Pessoa.[7]
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- Fim
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- Quando eu morrer batam em latas,
- Rompam aos saltos e aos pinotes,
- Façam estalar no ar chicotes,
- Chamem palhaços e acrobatas!
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- Que o meu caixão vá sobre um burro
- Ajaezado à andaluza...
- A um morto nada se recusa,
- E eu quero por força ir de burro!
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- Mário de Sá Carneiro,
- Paris, 1916.[8]
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Contava apenas vinte e cinco anos. Extravagante tanto na morte como em vida (de que o poema
Fim é um dos mais belos exemplos), convidou para presenciar a sua agonia o seu amigo José de Araújo. E apesar de o grupo modernista português ter perdido um dos seus mais significativos colaboradores, nem por isso o entusiasmo dos restantes membros esmoreceu – no segundo número da revista
Athena, Pessoa dedicou-lhe um belo texto, apelidando-o de «
génio não só da arte como da inovação dela», e dizendo dele, retomando um aforismo das
Báquides (IV, 7, 18), de
Plauto, que «
Morre jovem o que os Deuses amam» (tradução literal de
Quem di diligunt adulescens moritur).
- Génio na arte, não teve Sá-Carneiro nem alegria nem felicidade nesta vida. Só a arte, que fez ou que sentiu, por instantes o turbou de consolação. São assim os que os Deuses fadaram seus. Nem o amor os quer, nem a esperança os busca, nem a glória os acolhe. Ou morrem jovens, ou a si mesmos sobrevivem, íncolas da incompreensão ou da indiferença. Este morreu jovem, porque os Deuses lhe tiveram muito amor.
- Mas para Sá-Carneiro, génio não só da arte mas da inovação nela, juntou-se, à indiferença que circunda os génios, o escárnio que persegue os inovadores, profetas, como Cassandra, de verdades que todos têm por mentira. In qua scribebat, barbara terrafuit. Mas, se a terra fora outra, não variara o destino. Hoje, mais que em outro tempo, qualquer privilégio é um castigo. Hoje, mais que nunca, se sofre a própria grandeza. As plebes de todas as classes cobrem, como uma maré morta, as ruínas do que foi grande e os alicerces desertos do que poderia sê-lo. O circo, mais que em Roma que morria, é hoje a vida de todos; porém alargou os seus muros até os confins da terra. A glória é dos gladiadores e dos mimos. Decide supremo qualquer soldado bárbaro, que a guarda impôs imperador. Nada nasce de grande que não nasça maldito, nem cresce de nobre que se não definhe, crescendo. Se assim é, assim seja! Os Deuses o quiseram assim.
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- Fernando Pessoa
- Athena n.º 2, Lisboa, Novembro, 1924.
Placa que assinala o edifício onde Mário de Sá-Carneiro se suicidou, em 26 de abril de 1916
(Rua Victor-Massé 29, Paris).
Verdadeiro insatisfeito e inconformista (nunca se conseguiu entender com a maior parte dos que o rodeavam, nem tão pouco ajustar-se à vida prática, devido às suas dificuldades emocionais), mas também incompreendido (pelo modo com os contemporâneos olhavam o seu jeito poético), profetizou acertadamente que no futuro se faria jus à sua obra, no que não falhou.
Com efeito, reconhecido no seu tempo apenas por uma fina
élite, à medida que a sua obra e correspondência foi publicada, ao longo dos anos, tornou-se acessível ao grande público, sendo atualmente considerado um dos maiores expoentes da literatura moderna em
língua portuguesa.
A terra que o acolheu na infância –
Camarate –, e a quem ele dedicou também algumas das suas poesias, homenageou-o, conferindo o seu nome a uma escola local. O seu poema
Fim foi musicado por um grupo português no final dos
anos 1980, os
Trovante. Mais tarde, o seu poema
O Outro foi também musicado pela cantora brasileira
Adriana Calcanhotto.
Nessas pôde exprimir com vontade a sua personalidade, sendo notórios a confusão dos sentidos, o delírio, quase a raiar a alucinação; ao mesmo tempo, revela um certo narcisismo e egolatria, ao procurar exprimir o seu inconsciente e a dispersão que sentia do seu «eu» no mundo – revelando a mais profunda incapacidade de se assumir como adulto consistente.
O narcisismo, motivado certamente pelas carências emocionais (era órfão de mãe desde a mais terna puerícia), levou-o ao sentimento da solidão, do abandono e da frustração, traduzível numa poesia onde surge o retrato de um inútil e inapto. A crise de personalidade levá-lo-ia, mais tarde, a abraçar uma poesia onde se nota o frenesi de experiências sensórias, pervertendo e subvertendo a ordem lógica das coisas, demonstrando a sua incapacidade de viver aquilo que sonhava – sonhando por isso cada vez mais com a aniquilação do eu, o que acabaria por o conduzir, em última análise, ao seu suicídio. Estudos recentes evocam a influencia de Oscar Wilde na obra do autor dias antes do seu suicídio. Acredita-se que, atormentado pela leitura de De Profundis, Mário de Sá-Carneiro teria visto o ponto final de sua vida e sua carreira.
Embora não se afaste da metrificação tradicional (
redondilhas,
decassílabos,
alexandrinos), torna-se singular a sua escrita pelos seus ataques à
gramática, e pelos jogos de palavras. Se numa primeira fase se nota ainda esse estilo clássico, numa segunda, claramente niilista, a sua poesia fica impregnada de uma humanidade autêntica, triste e trágica.
Por fim, as cartas que trocou com Pessoa, entre 1912 e o seu suicídio, são como que um autêntico diário onde se nota paralelamente o crescimento das suas frustrações interiores.
Publicada em
1912,
Amizade, é a primeira peça que escreve. Mário de Sá-Carneiro divide a autoria desta obra com
Tomás Cabreira Júnior, seu colega do
Liceu Camões em Lisboa. O fato de hoje podermos ler esta peça deve-se a um acaso. Dos dois colegas e autores da peça
Amizade,
Tomás Cabreira Júnior era o único dos dois que tinha os manuscritos. Por qualquer motivo era Sá-Carneiro quem os tinha consigo aquando do suicídio de
Tomás Cabreira Júnior, que antes de cometer tal ato destruiu toda a sua obra.
No ano de 1912, o autor dá à estampa um conjunto de novelas que reúne sob o título Princípio.
Inaugurando um estilo até então em si desconhecido, o romance, Mário de Sá-Carneiro publica, em 1914
[10],
A Confissão de Lúcio. A temática desta obra gira em torno do fantástico e é um óptimo espelho da época de vanguarda que foi o modernismo português.
O ano de 1913 veio a revelar-se de uma pujança criativa inigualável. Não só variou dentro da prosa, como apresenta ao público a sua primeira obra de poesia:
Dispersão. Esta obra é composta por doze poemas e a sua primeira edição foi revista quer pelo autor quer pelo seu grande amigo, e também poeta,
Fernando Pessoa.
Em 1915, volta a reunir novelas, mais precisamente oito, num volume a que dá o título de
Céu em Fogo. Estas novelas revelam igualmente as mesmas perturbações e obsessões que já a sua poesia expressava.
Nem tudo aquilo que Sá-Carneiro produziu em vida veio a ser publicado, ainda que muitas coisas, além dos seus livros, tenha deixado espalhadas pelas publicações em que participou, como as revistas
Orpheu ou
Portugal Futurista.
Do qual Mário de Sá-Carneiro não chegou a publicar em vida
Indícios de Oiro, publicada em
1937 pelas Edições
Presença, é o conjunto de trabalhos seus mais significativo do conjunto da sua obra.
A sua correspondência com outros membros do
Orpheu foi também reunida em volumes póstumos:
Cartas a Fernando Pessoa (2 vols.,
1958-
1959),
Cartas de Mário de Sá-Carneiro a Luís de Montalvor, Cândia Ramos, Alfredo Guisado e José Pacheco (
1977),
Correspondência Inédita de Mário de Sá-Carneiro a Fernando Pessoa (
1980).
Obra poética. Poesia completa, incluindo os primeiros poemas e poemas dispersos[editar | editar código-fonte]
Edição e organização por António Quadros. Sintra: Publicações Europa-América, 1985.
Edição literária de António Gonçalves. Ilustrações de Tiago Manuel. Matosinhos: Kalandraka, 2012, coleção Treze Lunas.
Edição e notas por Teresa Sobral Cunha. Lisboa: Relógio de Água, 2003, 2 vol.
De Sá-Carneiro existe ainda uma tradução da peça
Les Fossiles, de
François de Curel, em parceria com António Ponce de Leão.
- «Poemes». En Poesia gallega, portuguesa i brasilera moderna. Traducció de Josep Maria Llompart. Barcelona: Edicions 62-La Caixa, 1988, pàgs. 53-57.
- Prémices. Dominique Touati (tr.). Paris: La Différence, 1994.
- Ciel en feu. Dominique Touati (tr.). Paris: La Différence, 1987; 2e éd. 1990.
- La Confession de Lúcio. Dominique Touati (tr.). Paris: La Différence, 2000.
- Quasi e altre poesie. Traduzione e cura di Alessandro Ghignoli. Pistoia: Via del Vento, 2003.
- Poésies completes. Traduit par Dominique Touati et Michel Chandeigne; préfacé par Teresa Rita Lopes, avec un texte de Fernando Pessoa et les dernières lettres à lui adressées par Mário de Sá-Carneiro. Paris: La Différence, 2007, col. Minos.
- Lettres à Fernando Pessoa. Traduction de Jorge Sedas Nunes et Dominique Bussillet, Falaise: Impeccables, 2015.
- Poesía completa. Traducción y prólogo de Manuel Vicente Rodríguez. Valencina de la Concepción: Renacimiento, 2016, col. Traducciones 25.
- Poesia completa. Cartes a Fernando Pessoa. Traducció i introducció de Vicent Berenguer. Gandia: Lletra Impresa, 2017, col. Rara Avis 4.
Nota: Se procura pelo médico especialista, veja Medicina Geral e Familiar.
